小编： 原标题：【绝对艺术】“十面埋伏“之下，艺术家如何实现“另一种社会视觉的介入”？ 2018年10月26日下午，由四川美术学院主办的展览“十面埋伏——另一种社会视觉的介入 ”在四川美术学院美术馆开展，此次展览由俞可、冯博一联合策展，现场展出了陈界仁、陈文骥、丁乙、缪晓春、宋冬、徐冰、尹秀珍、张大力、张恩利、张晓刚共10位国内当代艺术领军人物的绘画、雕塑、装置、影像、新媒体等的代表性作品
原标题：【绝对艺术】“十面埋伏“之下，艺术家如何实现“另一种社会视觉的介入”？
2018年10月26日下午，由四川美术学院主办的展览“十面埋伏——另一种社会视觉的介入 ”在四川美术学院美术馆开展，此次展览由俞可、冯博一联合策展，现场展出了陈界仁、陈文骥、丁乙、缪晓春、宋冬、徐冰、尹秀珍、张大力、张恩利、张晓刚共10位国内当代艺术领军人物的绘画、雕塑、装置、影像、新媒体等的代表性作品。
四川美术学院院长庞茂琨表示：“‘十面埋伏’这一关于中国当代艺术创作和艺术史写作的个案展览为我们提供了一个值得参考的案例，即通过学术展览和优秀艺术家的作品进行更广泛的交流和借鉴。”
策展人冯博一表示，展览主题之所以定为“十面埋伏”，是因为“这些艺术家从20世纪80年代，就潜隐在当代艺术生态，江湖险恶，艺术家被不断地淘汰。但是他们能够一直坚持创作，做得还比较好，从这个角度来说，实际上他们就是在做埋伏。”
策展人俞可表示，此次展览策划了一两年的时间，希望通过10位艺术家的个人创作经历，探寻艺术家如何将个人的生命体验转换为艺术创作，来真实地反映这个时代。
观看缪晓春的作品，就如同进入到一个饱含谜题、奇迹和秘密的世界中。走进展厅，观众就会被两块巨幅的大屏吸引，大厅右侧播放的是缪晓春的影像作品《Restart》，正前方是另一件影像作品《无始无终》。这两件作品是用电脑三维软件虚拟出从文艺复兴到十九世纪绘画的演绎，在艺术家看来，“十面埋伏”就像是伏击在某处的士兵，等待着干些什么事情。
在本次展览中，张晓刚展出了其2006年创作的油画《失语与失忆》、《大家庭》和2015年创作的《重生之门》。在作品《重生之门》中，一种深入骨髓的孤独感隐喻指向了死亡——既是形而上学的哲学概念，又带有浪漫主义的某种形式感，更是艺术家和世间每个个体难以避免的真实生存体验和终极宿命。
谈及《重生之门》，张晓刚表示：“这幅作品创作于2015年，当时有好几个朋友相继离世，对我触动很大，所以作品思考的是关于‘死亡’这个问题。”
尹秀珍此次参展的作品为《7》，她曾说“我是一个人，我是用作品去体现我的价值观。”正是意图通过作品《7》塑造一种把坚硬软化、把距离缝密、把隔绝贯通的文化氛围的象征。
张大力的创作一直含有批判、讽刺等含义，通过对社会现实问题的描绘，使观者在他设置的场域中直面现实。他表示：“我一直把平民的形象用在雕塑上，这组作品的材质是汉白玉，用如此珍贵的材料雕塑普通人，正是作品的意义所在。我认为每一位个体都是重要的，普通人与帝王、英雄并无差异，生命本身才是最重要的。”
张恩利在此次展览中为我们带来了五幅油画作品——《席梦思》、《松木盒子》、《白色尼龙绳（三）》、《白色尼龙绳（七）》和《弯曲》。张恩利的作品最使人钦佩之处在于其从不被那些乱花渐欲迷人眼的“当代性”所迷惑裹挟，坚持通过对绘画性的深入探究制造了一种使观众能够连接本质与情感、抽象与具象的图像系统。
据悉，此次展览将持续展出至2018年11月26日。此外，“十面埋伏——实验影像计划”同期在重庆星星艺术空间展出，展出徐冰的影像作品《蜻蜓之眼》和缪晓春的三维影像动画。展览意图在一个开放的城市现实中来隐喻艺术所涉及人们生活的可能性，探讨触及我们关于城市生活的想象，以及对所面向的未来城市中的各种思考。
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