小编： 每次乐视的出现，总绕不开“生态”二字，即便刚涉足VR领域，他们也不遗余力地想打造一个VR生态链，通过VR内容平台承接整个生态，所以对内容的重视不言而喻
每次乐视的出现，总绕不开“生态”二字，即便刚涉足VR领域，他们也不遗余力地想打造一个VR生态链，通过VR内容平台承接整个生态，所以对内容的重视不言而喻。近日，雷锋网编辑走访了乐视VR部门，与影视制作中心技术总监王玉珏聊了聊他们在内容方面的进展，以及内容制作的相关问题。
半年前雷锋网编辑认识王玉珏的时候，他仍在香港天极数码就职，当时来北京参加一场有关电影的活动。那时整个行业里，并未有大量的完整VR作品出现，有的团队或是刚涉足VR行业，或是正在尝试全景拍摄。但后来，谈到最早接触VR的时间，很多团队表示在2014年20亿美金收购案之前。
“那时候其实不叫VR，叫全景视频。而全景视频当时的呈现方式是环幕。当时我们做过一个50米的环幕加天幕的形式，人站在环幕中，几十个人一起看播放的内容。”
或许我们自己也未意识到，我们开始喜欢去大屏幕的影院看电影，喜欢在家里安装大屏幕的电视，VR全景视频让“大屏幕”再次深化，“变成了360度，是人类历史上最接近人本身生物性的一种视频体验。”
“很难驾驭，一个新东西出来大家看着它，不知道该怎么办。但VR表现出来的东西，带给我们的感受远远超过了2D，甚至3D影像本身。即使拍一些没有任何剧情的东西，都能感受到VR巨大的冲击力。”
对这样具有冲击力的技术，作为传统电影人的王玉珏承认，希望它能为电影带来一些革新。《阿凡达》让3D技术被大家熟知，很快手机、电视都往3D方向发展，不过除了院线电影外，其他发展的并不好，在某些方面3D的表现形式不如2D，但VR和3D不同，它带来的冲击力，体验的沉浸感远超过传统的内容。
但，“冲击力”有多大，挑战就有多大。一些活动上，VR内容的制作者们便“大吐苦水”，像导演没地方躲，画面监看，灯的摆放等等，是大家都会遇到的问题。王玉珏还提到其他比较现实的问题。
“以前我们拍一个低成本的片子，没有太多钱，只要把摄影机可见的范围场景弄好就行了。我用长焦镜头拍这一块，保证这片好看，周围全是垃圾也没关系。”
另外，后期的缝合方面，如果画面缝很大，演员在缝线中间，会感觉到人影分身，再加上3D效果，第一人称视角，会面临各种各样的问题。同时，拍摄素材成数倍增加，也为后期内容带来不小的压力。“摄像机平均6到8个镜头缝合，素材则成6到8倍增长，巨大的数据量大大拖慢了拍摄进度。”
除了内容拍摄和制作团队，演员也是极为重要的一部分。王玉珏表示在选角色时，会更注重演员的演技。
因为，传统电视剧、电影把镜头剪得比较碎，可以一个镜头两三秒就结束了，最多五十秒，没有长镜头拍摄。所以，传统拍电影时，导演看演员表演三秒钟，只要在这三秒钟表现的非常好就可以了，并不需要长镜头的表演。
VR全景拍摄增加了演员的表演难度，因为镜头剪辑的不会那么碎，所以希望演员可以一口气演下来。而话剧演员，或者舞台剧演员会更适合。“他们属于现场表演，没有NG，表演方面的功力更适合VR拍摄。”
VR拍摄是导演自己需要解决的难题，而观众如何获得优质的VR观看体验，平台必不可少。当下，以乐视、爱奇艺、优酷为首的三大传统视频平台，陆续发布了专门的VR平台，似乎自然地承担起向大众普及VR的任务。正如此前乐视在发布会上计划的那样，一些明星幕后花絮、演唱会，还有自制剧等陆续发布。然而，这些VR内容的点击量与平台上的传统节目相比，并不理想。王玉珏从平台方的角度，谈到了其背后的原因。
廉价的纸盒眼镜无法充分展示VR的特性。现在三大头显的体验效果好，但很贵。“直到今年年初，人们还怀疑VR体验能不能做到很好，现在已经没有人怀疑了，怀疑的是价格问题。”
至于如何定义“好”，他谈到，VR讲究的是沉浸感，如果是VR拍摄，“只要画面显示够好，我会真的感受到自己在拍摄的地方，和拍摄的对象互动。”VR也会让你感受到真实感，跟游戏不一样，需要实拍来实现，而这在技术上就难得多。
“2D的VR全景视频中，假如我身处在一个教堂，抬头往圆形拱顶看，所有壁画都在墙上，它们不会浮现出来，但拍摄一旦实现3D的VR后，墙上的壁画都会浮现出来，像天使其他的人物，都是立体的。这是完全不同的体验。”
雷锋网编辑听到不少导演无奈地表示，即便现在拍摄的VR作品清晰度达到4K、8K，或是有VR音效，但现有的平台却无法支持。王玉珏认为这还得归结为基础设施和硬件的问题。
“就像木桶原理一样。最终观众看到的影像取决于木桶环节中最短的那根板子，有可能是网络传输速度，有可能是观众的手机，或是片源，或是平台的播放能力。”
他觉得现在卡在硬件上，其中也包括网络传输。“我们基站的建设还没有达到5G，4G的话我觉得画面清晰度最多传到4K，4K有时候挺卡，2K就不卡。”此外，观众的手机能支持4K画面的并不多。
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