小编： 热播剧《大将军司马懿之军师联盟》（第一部）落幕了
热播剧《大将军司马懿之军师联盟》（第一部）落幕了。屏幕上又掀起一波三国热，又一次令人感慨“古今多少事，都付笑谈中”。
有人说，读史就是读人心；小编说，听音乐亦是听人心。基于这次《军师联盟》中的精彩人物，小编就来给大家推荐几首古典音乐……
剧中的杨修基本还原了中学语文课本里的《杨修之死》所有桥段，死于“鸡肋”：鸡肋，鸡肋，食之无肉，弃之有味。
小编追剧看到荀彧将“门活为阔”解为“入此门方的活”时，大言不惭判断：荀令君老辣，杨德祖黄口小儿。可真到了他受刑时，当屠刀落下前，他吹走那只蝴蝶那一刻，才知他、懂他。
依照他的聪慧又怎能不知曹操门上写“活”意在“入此门方的活”，又怎能不知在军中擅自解读“鸡肋”会招杀身之祸？只是他是敢用性命去生祭梦想的人。他的目标是帮曹植夺世子之位，他的梦想是在乱世以雷霆、王霸手段开创一个新世界；他有为朋友两肋插刀的义气，也有为理想肝脑涂地的勇气。只是他从太直接、太迅速，一切拖后腿的人他都无情以对。一生短暂、快意恩仇，像极了里姆斯基·科萨科夫的《野蜂飞舞》。
《野蜂飞舞》是林姆斯基·科萨科夫最有名的一首小品，出自他的歌剧 《萨坦王的故事》第二幕第一场。歌剧根据普希金的小说改编而成，剧情大致是：
从前民间有三姐妹，大姐和二姐都好吃懒做，爱虚荣，只有三妹米利特利莎温柔贤良。撒旦王娶了米利特利莎，一人得道鸡犬升天——两个姐姐也入了宫，一个做纺织工、一个做厨娘。
撒旦王出征在外，米利特利莎生下王子。两个姐姐玩了一出“狸猫换太子”——诬告皇后生下怪兽。撒旦王听信谗言，降旨将皇后母子装进木桶投入大海。木桶漂到一个叫布阳岛的孤岛上，二人死里逃生，母亲给孩子起名叫格维冬。
十年之后，王子已长成俊朗少年。一天他弯弓射雕，救下一只天鹅。天鹅落地即刻变成美丽公主，并向王子报恩。王子想见到自己的父王，公主建议他化作一只野蜂，随船飞回去。
撒旦王悔悟后，便派人到各处海岛去寻找，米利特利莎的两个姐姐却从中作梗、百般阻挠；此时化作野蜂的格维冬便痛蜇她们。《野蜂飞舞》就是描写这种场景的戏剧音乐。A小调，活泼的快板。
如今，《野蜂飞舞》也成了独奏家们炫技的常备曲目，你一定领略过各种各样的《野蜂飞舞》，但背后都表达一种“快意恩仇”的情绪，用这首小品来送给杨修是不是很合适？
甄宓是三国第一美人，在《三国演义》里给她的笔墨不多，大家都知道《凤仪亭》、“美人计”中的貂婵，而较少有人知道甄宓的美。但曹植的《洛神赋》（原名《感鄄赋》）相传为她而写，留下了人尽皆知的名句：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松”。
剧中的甄宓真的爱曹植吗？或许只是报恩吧——在那个被无尽黑暗和恐惧吞噬的夜晚，他为她抚了一曲《猗兰操》。为报这旁人眼中的点滴之恩，她最终赔上了性命……她美得像圣-桑的《天鹅》。
若说《天鹅》是圣-桑的名片，估计没有人会反对。这段旋律太著名了，著名到无论何时你的眼前浮现出天鹅的形象，背景音乐99%都会是它。
《天鹅》是圣-桑管弦乐组曲《动物狂欢节》中的第13首。《动物狂欢节》是圣-桑五十一岁时候的创作。1886年圣-桑因为自己在《和声与旋律》中对于瓦格纳以及德国音乐的批评，从而遭到瓦格纳拥趸们的排挤，除了在维也纳和布拉格的既定演出，其余演出均被迫取消。这让圣-桑大为光火，为了抚慰自己的心灵，他受邀莅临了奥国小镇克尔迪姆的狂欢节。期间为狂欢节最后一曰的音乐会写下《动物狂欢节》组曲，不过这组套曲中除了《天鹅》，剩下的十三首在圣-桑的有生之年都未曾正式发表过，仅在1886年3月9日，面对几个好友进行了非公开的首演。
《天鹅》原本是一首由双钢琴伴奏的大提琴独奏曲，随后有各种器乐的改编版，全曲为三段式结构。
钢琴奏出如鱼鳞般闪动的涟漪小引（引子），之后大提琴奏演奏主旋律，勾勒出天鹅优雅、圣洁、高贵的轮廓，它时而水面缓行，时而在天际翱翔，轻舞翅膀；转调之后进入第二段，表现出的情感更加亲切、真挚；第三段是第一段的重复，主旋律音乐渐渐低沉、安静，消失在开始时钢琴奏出的波光涟漪中……
剧中的甄宓生命走到最后，回眸与曹丕告别时候这样说：“曹子桓，如果有来生，我不愿意再见你。生生世世，我们彼此，再也不需要恩怨相对了。”或许她一生的错就是在那个需要爱的年代，却不再被爱而已。
（PS：其实，赢得美人心或许只需要在她最无助的时候，给她一个陪伴吧……）
此剧中的曹操不是《三国演义》里的曹操，或许更像是正史中的曹操。“治世之能臣、乱世之枭雄”的曹操在自己的名篇《龟虽寿》里这样感叹：
世间最凄凉的两件事就是：英雄迟暮、美人白头，此时，有没有让你想起《贝九》的第三乐章？
若说贝多芬把全部精力都投注在交响曲的创作上并不过分——他那些被誉为不朽名曲的钢琴奏鸣曲或室内乐，也只是他为了完成交响曲所写的习作而已……
贝多芬二十岁以后就开始接触康德哲学、希腊罗马的古典文化，莎士比亚、歌德及席勒的文学，也拓展了他的乐思，他尤其对席勒的诗《欢乐颂》产生了极大的共鸣，好几次提笔尝试为此诗谱曲。“烦恼之中有欢喜，痛苦之中有喜悦”，这即是贝多芬终生的思想。然而这并不是件容易的事：二十三岁、四十一岁、四十七岁……他曾在纸簿上留下了许多伟大的作品，但是他常因那些超前思想的哲学而苦恼，其中在一八零八年写的《C小调合唱幻想曲》可说是《第九交响曲》的习作之一。
一八二二年，五十二岁的贝多芬接受伦敦爱乐协会的委托进行新的交响曲创作，《第九交响曲》的创作构想终于尘埃落定。贝多芬抛开一切俗事专心此曲的创作。在第四乐章后半部分（或者说无缝连接进入第五乐章）加入四声部合唱（女高音、女低音、男高音、男中音），最高的器乐领域与最高的声乐领域相互应合——这是交响曲史上的首次尝试，也是藉着语言把贝多芬一生对“爱”的思念演唱出来。
此刻，重点推荐“第三乐章”！一般介绍是这样写的：第三乐章降B大调，缓慢如歌的庄严行板，向神祈求渴望爱、幸福，充满了和平、美而丰丽的音响。两个主题，交互出现，结构上有变奏的意味，DG唱片1999年10月11日再版发行的卡拉扬版《贝多芬交响全集》（俗称“红卡版”）中，这个乐章时长16分25秒。
在小编眼中，这一乐章是一部人生回忆录，当行进至11分40秒、号角响起时，仿佛迟暮的将军听到了人生最后一次出征的号角，整盔掼甲走出军帐……
是世界骗了你，我本不是你想的那样。所以迟暮的曹孟德自叹，“若天命在吾，吾愿为周文王矣。”而若有朝一日，当我们回眸往事时，是不是也会感慨一句，“原来人生是这样”。
想现场聆听贝多芬这部最伟大的交响作品吗？8月8日、9日两天，指挥家吕嘉将携国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团为您诠释贝多芬《D小调第九交响曲》，敬请期待。
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